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はこにわオーディオ工学研究分科会 (旧名: バスレフ研究所)

有冨萌々子・上田実季デュオリサイタル(1)

昨日は、有冨萌々子さんと上田実季さんのデュオリサイタルのやなか音楽ホールでの公演を聴きました。
今年上期では、いちばん楽しみにしていた演奏会です。

有冨萌々子さんは、昨年の東京音楽コンクールで惜しくも三位、上田実季さんは、PTNAピアノコンペティションの特級銀賞という実績を上げています。
東京音楽コンクールでの有冨さんの演奏は見事でした。
上田さんのPTNAはToutubeで聴いただけですが、見事な演奏だったので、ピアノも楽しみでした。

オーディオ的な興味についても書くと、会場は、やなか音楽ホールという小さめの会場、収容人員は100名です。
やなか音楽ホールの座席は会場備品の椅子を並べる形で、中野ゼロの視聴覚室よりも狭い会場でした。
壁はフラットなモルタル仕上げですが、矩形型ではなく、直角よりも大きな角がありそこに扇形のステージがあり、ピアノ(スタインウェイ)が設置されています。
2階があるので、天井は高く、代わりに奥行きが小さいという造りです。
壁の反対側は直接屋外と接しているようで、外からも二階の窓が見えました。
こういう会場で、いったいどういう音響を奏でられるのか、とても興味が有りました。

まず、最初は、編曲の作品で、プロコフィエフの『ロメオとジュリエット』からの抜粋です。
注目していたヴィオラは、線が太く、くっきりとした音色で旋律を奏でました。
それと、期待していたピアノは、期待以上で、曖昧な感じではなく、旋律をくっきりと再生しました。
息もぴったりで、名手の共演が名演になるとは限らないかも、という懸念を一掃してくれました。
これは、誰の編曲なのか、プログラムには書いてありませんが、説明も欲しかったと思いました。

ここで、解説が入ります。
自己紹介と、プログラムの紹介、楽器の紹介などがありました。
ヴィオラは楽器会社からの借用品で、前半が、1927年製Ansaldo Poggi(日本ヴァイオリン所蔵)で、後半が1773年製Pietro Antonio Landolfi(文京楽器所蔵)。
後半は楽器が変わるということで、自分のような音好きにも嬉しいプレゼントです。

次に、白鳥の湖の編曲版です。
編曲者の藤森さなさんは有冨さんの高校時代からのご友人だそうで、編曲者ご本人も会場に来られていました。
白鳥の湖は、オーケストラ版しか聞いたことがないので、重要な旋律を浮き立たせる表現に圧倒されました。
編曲がないと、小編成で奏でられる音楽は、レパートリーが制限されてしまいます。
こういうフルオーケストラ作品も、編曲によって2台の楽器で表現できるようになります。
ここ50年くらいは、オーディオ装置でフルオーケストラもそこそこ聴けるようになってきましたが、フルオーケストラが実際に演奏するのは、お金もかかるし、準備も大変です。
オーケストラ側にとってみても、チケットが売れなければ公演は赤字になってしまいます。
ですから、室内楽編成の編曲で何度も聴いて、ときにはフルオーケストラというのがいいのだと思います。
オーディオ装置で聴いてもいいですが、実際の生演奏を聴くのとは全く違います。
編曲というジャンルがメジャーになって、いろいろな編曲で楽しめるようになればいいと思います。

再び解説で、次はヒンデミットのヴィオラソナタ作品11-4です。
ヒンデミットは、ヴィオラ奏者だったそうで、ヴィオラのことを知り尽くしているとのことです。
ヒンデミットがドイツ人だったというのは初めて知りましたが、有冨さんがウィーンで勉強しているので、ドイツ語ができるようになって、作曲者本人の解説をより深く理解できるようになったそうです。
上田さんは、日本でずっと頑張っているのでピンと来ないようですが、いいチームだと思います。

ヒンデミットは、40年くらい前にFM放送で『画家マチス』という作品を聴いて全く覚えていないくらいでしたが、こうやって聞くとすごくいい作曲家だということが分かりました。
私は、CD等の記録物は、数十枚のセットもの等を除くと、たいていは知っている曲を買います(レコードが高価だった頃を知っている人は似たものかもしれません)。
これでは、好きな曲のレパートリーが増えませんが、生演奏では知らない曲も聴くので、結果として好きな曲が増えていきます。
演奏は、息がぴったりでまさしく"brave!"でした。

長くなってしまったので、また、明日書きます。



by mcap-cr | 2019-02-25 07:30 | 音楽・コンクール | Trackback | Comments(0)

生演奏を主とすれば、オーディオは箱庭で充分でしょう。
by MCAP-CR

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