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はこにわオーディオ工学研究分科会 (旧名: バスレフ研究所)

ブリン・ターフェル(バス・バリトン)リサイタル

昨日夜は、ブリン・ターフェルのリサイタルを聴きました。
ピアノは、ナタリア・カチュコバでした。

ブリン・ターフェルを聞くのは、1994年にメトロポリタン・オペラで、フィガロの結婚を聴いて以来およそ25年ぶりのことです。
25年前は、主役のフィガロを伸びやかに歌っていて印象に残っています。
Wikipediaによると、その年がメトロポリタンオペラへのデビューだったそうです。
そのブリン・ターフェルの日本公演で、しかも、東京文化会館の小ホールでの公演ということで期待が高まります。
開場は18時半ということで、開場より10分ほど早めに行きました。
当日、大ホールでは、リッカルド・ムーティによるオペラ解説のイベントがあり、ターフェルのリサイタルは裏番組のような感じです。
混雑を予想していたのでちょっと早めに行ったのですが、ムーティのほうは、入場が終わっていたようで、混雑はありませんでした。
ターフェルのほうは、開場してすぐに入場すると、まだ、客席には人があまりいませんでした。
開演を待っているとどんどん混雑して席が埋まっていき、満員に近くなりました。

曲目は、英語の歌が中心で、知らない曲が多かったのであまりピンときませんでした。
歌唱のほうは、25年前より円熟した感じですが、よりなめらかに、軽やかに歌います。
バスの領域からバリトンの高めの領域まで見事です。

ピアノのカチュコバは、今回初めて聴きましたが、ターフェルとの息がぴったりです。
練習でも合わせこんでいるのでしょうが、それだけではなく、むしろターフェルに指示を与えて始めるような感じもあり、相当な信頼関係があると感じました。
いままで、同じ会場で、別な若い歌手と伴奏をたくさん聴いてきましたが、カチュコバとターフェルのこの演奏は感じが少し違います。
カチュコバのピアノは、歌唱に溶け込んでハーモニーを奏でます。
コンクールなどで聴くと、ピアノがオーケストラの代役という印象が残りますが、カチュコバとターフェルは、そういう感じではなく、カチュコバがターフェルに合わせ、ターフェルはカチュコバに合わせているようです。

ブリン・ターフェルが、若いこれからの歌手たちと圧倒的に違うと感じたのは、ゆとりです。
長く歌っても息が切れないし、声量を落としてもその魅力を聞かせることができます。
また、客席に対する気遣いも抜群で、時折、私のほうを向いて歌ったりしてくれます。
おそらく、どこの席にいても、『ああ、自分のほうを向いて歌ってくれた!』と感じさせたのだと思います。
こういう聞き手の側からの視点も忘れずに、それを自然に演じます。

カチュコバに対しての振舞も自然で、仲間内のような親しみのある態度、尊敬と感謝を示す態度と、見ていてもとても爽やかです。

いままで、東京音楽コンクールで聴いてきた歌手たちは、生き残るために必死だったという理由もあるでしょうが、こういう自然な振舞は、できていませんでした。
歌手以外でも、このような振舞はできていませんでした。

今回、一流どころを聴いて、改めて、新人とのゆとりと風格の違いを感じました。
ここまで来るのは、芸術に対する才能と努力だけでなく、人間としての修行も必要なのだろうと感じざるを得ませんでした。

若い歌手や演奏家も、このようなゆとりを持てるようになれば、もう一流なのでしょう。



by mcap-cr | 2019-03-29 07:02 | 音楽・コンクール | Trackback | Comments(2)
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Commented by muuku at 2019-03-29 08:40 x
「一流は一流を知る」と良く言われます。逆説的に言えば「一流になりたければ、一流を知れ」とも言えます。そうした一流の所作(人、モノを大切にする等が一流を一流足らしめていると思います)についてもずっと真似することで習慣になり、習慣が身に付き、形作ることで自らも一流になって行くのでしょうね。
Commented by mcap-cr at 2019-03-29 10:11
> muukuさん
今回わかったことは、レコード音楽だけではわからないことでした。
一流というのは、決して、そのコアの部分のパフォーマンスだけではないのだと。
こういうことは、誰から教えられるのでもなく、自らの経験と考察によって身につけて、一流になっていくのでしょうね。

生演奏を主とすれば、オーディオは箱庭で充分でしょう。
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