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はこにわオーディオ工学研究分科会 (旧名: バスレフ研究所)

東京文化会館メールマガジンの案内から

オフ会のご案内が遅れてしまいましたことをお詫びいたします。
研究会のサイトのオフ会情報を更新しました(ミラーサイトへのリンク)。
上記のリンクはミラーサイトですが、元のFC2のページも更新しています。
ご興味のある方は上記のサイトからご連絡いただくか、このページのコメントに非公開で書き込みください。
お待ちしています。


東京文化会館のメールマガジンで、東京音楽コンクール本選の案内を頂きました。
二次予選は、先週末で終了したので、本選で今年は終了です。

音楽コンクールを聴くようになって、演奏者ブランドの価値観が完全に崩壊してしまいました。
私も、最初はLP(いまはCD)のような記録物で演奏者を知るようになっていました。
これも、NAXOSのようなレーベルが出来てきて、旧来のメジャーレーベルの演奏者ブランドにはてなマークが付くようになった人が多いと思います。
コンクールを生で聴くと、オーディオで聴くのに比べて集中度合いが違います。
集中して聴いた結果、無名の演奏家の才能と努力の結果に触れ、しかも、それでも優勝することが極めて難しいことを思い知らされました。
毎年毎年この小さな東京音楽コンクールだけでも多数の才能が応募して、その中から全部門で3名しか優勝することができません(たまに一位が2名ということもありますが)。
優勝された方は、今後につなげて欲しいし、無念だった方も別のコンペティションで成果を上げたり地道に演奏活動を続けて感動を与えてほしいと思います。

オーディオ趣味としてのコメントを書くと、演奏者の違いによる音の違いが興味深いです。
楽器が違う場合には別な要素が入るのでコメントしにくいですが、ピアノの場合は据え置きなので、同じ楽器をいろいろな方が演奏します。
それでも音色はかなり違っていて、これが本当に同じ楽器の音なのか、と違いに驚くことしきりです。
体格の大小で音の大小が決まることもなく、体をぶらさずに演奏してもピアノを響かせる人もいます。
最近のオーディオは回転ムラがほぼゼロなので、リズムやテンポは、オーディオでも違わずに再生できますが、こういう音色の違いを録音、再生できるのか、というと難しいシステムもあるでしょう。
個人的意見としては、こうした音色の再現能力は、オーディオプロの推奨とは一致しないだろうと思います。

いろいろなオフ会や、メーカーの発表会などに行く方は、是非ともコンクールのようなイベントでの演奏を聴き、演奏者による音色の違い違いを確認してください。

メールマガジンの内容は以下のとおりです。
私は、声楽とピアノには行けると思います。

▼第17回東京音楽コンクール 本選▼
会場:大ホール
料金(税込):全席自由2,160円
※各種割引あり
※当日券を22日(木)と26日(月)は17:00から、24日(土)は15:00から販売します。


●木管部門
8月22日(木)18:00開演(20:40終演予定/21:25表彰式開始予定)
指揮:大井剛史
管弦楽:日本フィルハーモニー交響楽団
https://www.t-bunka.jp/stage/1828/

【本選出場者(出場順)】
1.佐藤京香(オーボエ)
R.シュトラウス:オーボエ協奏曲 ニ長調

2.瀧本実里(フルート)
J.ロドリーゴ:パストラル協奏曲

3.亀居優斗(クラリネット)
C.M.v.ウェーバー:クラリネット協奏曲第1番 ヘ短調 Op.73

4.清水 伶(フルート)
J.イベール:フルート協奏曲

5.八木瑛子(フルート)
J.イベール:フルート協奏曲


●ピアノ部門
8月24日(土)16:00開演(18:40終演予定/19:25表彰式開始予定)
指揮:角田鋼亮
管弦楽:東京フィルハーモニー交響楽団
https://www.t-bunka.jp/stage/1836/

【本選出場者(出場順)】

1.伊舟城歩生
S.ラフマニノフ:ピアノ協奏曲第2番 ハ短調 Op.18

2.大崎由貴
M.ラヴェル:ピアノ協奏曲 ト長調

3.秋山紗穂
S.プロコフィエフ:ピアノ協奏曲第2番 ト短調 Op.16

4.北村明日人
R.シューマン:ピアノ協奏曲 イ短調 Op.54


●声楽部門
8月26日(月)18:00開演(20:10終演予定/20:55表彰式開始予定)
指揮:現田茂夫
管弦楽:東京交響楽団
https://www.t-bunka.jp/stage/1848/

【本選出場者(出場順)】

1.小川栞奈(ソプラノ)
G.ヴェルディ:歌劇「リゴレット」より“慕わしき御名”
V.ベッリーニ:歌劇「清教徒」より“私は愛らしい乙女”、“あの方の優しい声が”

2.前川健生(テノール)
W.A.モーツァルト:歌劇「ドン・ジョヴァンニ」より“その間に私の恋人を”
R.シュトラウス:歌劇「ばらの騎士」より“厳しさに胸を装い”
G.ドニゼッティ:歌劇「ドン・パスクワーレ」より“哀れなエルネスト~誰も知らない遠い地を探して”

3.竹下裕美(ソプラノ)
J.マスネ:歌劇「エロディアード」より“美しく優しい君”
G.プッチーニ:歌劇「ラ・ボエーム」より“あなたの呼ぶ声に”
P.I.チャイコフスキー:歌劇「エフゲニー・オネーギン」より“手紙のアリア”

4.工藤和真(テノール)
F.チレア:歌劇「アルルの女」より“ありふれた話(フェデリーコの嘆き)”
G.ドニゼッティ:歌劇「ランメルモールのルチア」より“我が祖先の墓よ”
G.ヴェルディ:歌劇「海賊」より“すべてが微笑んで”

5.井出壮志朗(バリトン)
W.A.モーツァルト:歌劇「フィガロの結婚」より“訴訟に勝っただと”
G.ドニゼッティ:歌劇「ドン・パスクワーレ」より“天使のように美しく”
J.マスネ:歌劇「ドン・キショット」より“笑え、行け”
G.ヴェルディ:歌劇「ファルスタッフ」より“夢か、現実か”


▼第17回東京音楽コンクール 優勝者&最高位入賞者コンサート▼
2020年1月13日(月・祝)15:00開演
会場:大ホール
ソリスト:ピアノ・木管・声楽部門の優勝者または最高位入賞者
指揮:三ツ橋敬子
管弦楽:東京フィルハーモニー交響楽団
司会:朝岡聡
料金(税込):
9/30まで購入(消費税8%)全席指定2,160円
10/1以降購入(消費税10%)全席指定2,200円
※10月1日に予定されている消費税率の改正が実施された場合の金額。
※各種割引あり
https://www.t-bunka.jp/stage/3183/




by mcap-cr | 2019-08-22 05:40 | 音楽・コンクール | Trackback | Comments(4)
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Commented by muuku at 2019-08-22 06:33 x
検索して調べて見ると、ピアノの音色の変化については古来より論議されて来たみたいで、近年では音響学、心理学、脳科学の観点からのアプローチで解明されて来ているみたいです。
脳科学の観点からは音楽家ではない聴衆には僅かな音色の違いを感じ取り難いそうですが、集中して長時間聞いていると「音を聞く脳の働き」にも変化が生じる(音色の変化を聞き分けられる)のかもしれませんね。

http://www.piano.or.jp/report/03edc/brain/2011/12/07_13493.html
Commented by uta at 2019-08-22 11:19 x
オーディオ趣味にあてると
一定である楽譜がソースにあたり
奏者の個性がオーディオ装置にあたるのかもですね

そう思うと、自作スピーカーは個性の表現でいいのでしょうね
Commented by mcap-cr at 2019-08-22 12:50
> muukuさん
ピアノの音色の差って不思議ですよね。
演奏者が響体にはほとんど触れていないので、ハンマーが弦を叩く初速度で音が決まり、後は、弦を抑えるダンプ効果くらいしかないはずです。
それでも違って聞こえるのは心理的影響なのか、あるいは、全体として音の流れを刻んでいくので、うなりが加わったりするのか、初速度の大きさとダンプの組合せで音が変わったりするのかいろいろと議論の余地がありそうです。
でも、聴衆は音色の違いも楽しんでいるような気がします。
演奏者によって音の刻み方が違うので比較することは出来ないのですよね。
PTNAの説明は興味深かったです。
8月にPTNAのコンペティションがあったのですよね。
そちらもいずれは聴いてみたいと思います。
Commented by mcap-cr at 2019-08-22 12:55
> utaさん
そういえば、わたしもそういうことを書いていました。
https://mcap.exblog.jp/23724510/
ソースが楽譜で、解釈が影響の大きな伝達関数になると思います。
オーディオ装置の伝達関数は、収録の状況とスピーカーシステムを除くとほとんど定数に使いのですよね。
スピーカーシステム(補正も含む)と部屋は、目指す対象に対して力を入れるところだと思います。

生演奏を主とすれば、オーディオは箱庭で充分でしょう。
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