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はこにわオーディオ工学研究分科会 (旧名: バスレフ研究所)

ウィーン・フィル日本公演を聴いてきました

昨日は、東京サントリーホールでウィーン・フィルの来日公演がありました。
一連のウィーン・フィルの公演は、11月3日にはじまり、本日12日で最後です。
昨日の公演は、プログラムAで、モーツァルトの交響曲『ハフナー』とシューベルトの交響曲『グレイト』の2曲に加えて、アンコールとして皇帝円舞曲が演奏されました。
指揮はおなじみのリッカルド・ムーティでした。
ムーティは、この春にも日本の若手演奏家を集めたオーケストラと合唱団にイタリアから呼んできたそろを加えた演奏会形式の『マクベス』を聴いていました(記事 )。
ムーティは、80となってもまだまだ若々しく、無駄のない動きでタクトを振ると、オーケストラがそれにぴたりと呼応します。

前回日本の若手オーケストラを指揮したときは、配置がフィラデルフィアスタイルでしたが、今回は、ヴィオラが手前となる配置でした。
配置も指揮者の好き好きがあると思いますが、ウィーンは、ウィーンの伝統的な配置なのでしょうか。
配置が違うからと云って聴いている方は音が多少違うくらいのものでしょうが、指揮者には違いはあるでしょう。

演奏は当然流石ですが、プログラムの組み方に、いろいろな響きを聴かせたいという意図があったように感じました。
モーツァルト演奏では、柔らかい弦に加え、木管も柔らかく奏でます。
音量も控えめで、オーディオマニアのリスニングルームで聴くよりもかなり小音量だったでしょう。
モーツアルトの響きは、絵画のスフマート技法のように輪郭を描かずに響きでグラデーションを付けるように感じました。
それが、シューベルトになると、輪郭をはっきりさせ、金管楽器も増やして、音量も上げて聴かせます。
モーツァルトからシューベルトの間には、1世代+くらいの差しかないと思いますが、それがこういう差になってきたのでしょう。
私が聴いていたのは、ステージに向かって右側列のいちばん上の席で、やっと買えたS席ですが、そこからは、オーケストラを上から一望でき、左右の他に奥行きも加えた配置だったので、オーケストラを立体的に聴くことができました。
聴いていて感じたのは、ヴァイオリンの弦の響きが厚いことで、同時にチェロやヴィオラが厚みを加えているのではないかと思いましたが、演奏の様子を見ながら注意して聴いていると、そうでは無さそうで、ヴァイオリンだけでも厚い響きが出ているようでした。

私の席は、天井に近いので、オーケストラの音がよく混じっていい音に聞こえたろうと思います。
サントリーホールは、日本でも音の良いホールとして定評があり、また、ウィーン・フィルもこのホールが日本での本拠地になっているそうです。
私は住まいが上野に近いことがあり、東京文化会館で聴くことが多いのですが、たまにはサントリーホールのこの響きもいいものだと思いました。

やはり、常に生演奏の音を聞いておくというのは、オーディオ趣味者として不可欠なことだろうと思います。

by mcap-cr | 2021-11-12 08:21 | 音楽・コンクール | Trackback | Comments(0)
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生演奏を主とすれば、オーディオは箱庭で充分でしょう。
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